如果听多了姚贝娜的人，会非常喜欢姚贝娜的音色。姚贝娜低音质量＞张惠妹；张惠妹高音语感＞姚贝娜；江湖不是打打杀杀，演唱也不是高不高、准不准，在这种时代基础上，以声乐性唯声域论评价姚贝娜和张惠妹，的确会得出姚贝娜唱功高于张惠妹的结论，姚贝娜的辨识度，远不如张惠妹。
1、谁还记得姚贝娜？
每天姚吧还有好几千人签到，很多人连续签到了1000多天，很多人每天都会听姚贝的歌，每年的1.16和9.26，武汉石门峰都会有贝壳自发组织的纪念活动，有一张专辑叫不凡，是贝壳们一起制作的怀念姚贝的。每年都会有新的贝壳加入这个大家庭，歌手舞台上，有人唱过也许明天、光、红颜劫，捞仔老师经常会在微博去推荐姚贝的歌曲。
2、如何评价姚贝娜的唱功？
第一次认识姚贝娜不是在《中国好声音》而是在《唱响中国》的一首大合唱中，记得那首歌叫《相亲相爱》，四人合唱，实力都很强，但只有姚贝娜让我记住了，关注青歌赛的好朋友告诉我她的名字叫姚贝娜，是青歌赛历史上唯一一个满分冠军，这么高的实力认可可想而知姚贝娜的唱功是很强悍的。不过之后很少听到她的歌，直到一部《甄嬛传》的播出让我深深记住了姚贝娜这个名字，
无论是哀怨的《红颜劫》还是华丽的《惊鸿舞》亦或是轻扬婉转的《采莲曲》每首歌都能打动人心，歌声细腻，音色亮而不腻。气息把握更是无敌，唱腔很是契合《甄嬛传》的古典气息。《甄嬛传》之后姚贝娜开始被一部分人熟知，不过真正让她一战成名的还是《中国好声音》，一首《也许明天》惊艳全场，连拔三个高度的高音简直不能再震撼！！第二季实力最强大的学员，很可惜，最后被黑幕了，
姚贝娜决赛选的歌在临录制前两天全被pass掉，节目组强制给了她高难度的《Allbymyself》，在录了一晚上节目，凌晨的时候去唱自己最不擅长的英文歌而且要用席琳迪翁原key，节目组为了淘汰姚贝娜也是费尽心机。很遗憾，姚贝娜被淘汰了，不过有实力的人总会发光的，第二季学员中只有她红了。接下来演唱了诸多电影电视主题曲，
《画情》（这个是之前的），《冰雪奇缘》主题曲《随他吧》以及《1942》主题曲《生命的河》，张国立听完姚贝娜唱《生命的河》后泪奔了，导演冯小刚也对姚贝娜相当赞许。这首歌大家可以听听，相信没有翻唱可以超越，姚贝娜在《心火》中唱道：“宁可壮烈的闪烁，不要平淡的沉默”“所有置我于死地的，都激发我胆魄！”“听到的人为我证明了，这世界我来过。
”如今再听这首歌无比心痛，姚贝娜似乎已经预见了自己的死亡，所以她才拼命要在离开之前实现自己的梦想，一首绝唱《鱼》，在生命即将枯竭之时的呐喊，歌声直抵人心。那样的身体状况也能完美演绎高难度歌曲，姚贝娜的实力还需要质疑么？上春晚压轴，冯小刚把这么重大的任务交给她可见对她实力的认可，姚贝娜是国内不可多得的实力唱将，可惜她还有很多优秀的方面没能展现给大家就离开了。
3、姚贝娜的唱功到底如何，和张惠妹比呢？
T1，音域、低音质量高于张惠妹，但辨识度、语感、情绪张惠妹完爆姚贝娜。张惠妹理论音域：D3-G5-B5-D6；低音-混音-头声-头声极限，张惠妹质量音域：G3-G5；姚贝娜理论音域：C#3-G5-E6；姚贝娜质量音域：C#3-G5；姚贝娜是典型的学院派流行通俗声乐代表，也是近些年最好的学院派声乐女歌手。
是2008年的青歌赛满分冠军，音的质量，音域的阔度是他们的核心竞争力。张惠妹师出张雨生，是典型的民间好嗓子代表，不具备声乐系统，全凭借着个人乐感和后天补课。音乐情绪化，是这类歌手的王牌，姚贝娜和张惠妹的对比，是具有部分不公平性的。1972年出生的张惠妹，接触的声乐知识是八九十年代的，姚贝娜接触的声乐知识是新世纪全新的声乐架构，
八九十年代根本没有系统的声乐培训和大学课程，但是在新世纪之后，艺术性学科艺考发展迅速。这一点时代改变是姚贝娜和张惠妹的主要区别，在这种时代基础上，以声乐性唯声域论评价姚贝娜和张惠妹，的确会得出姚贝娜唱功高于张惠妹的结论。但这种评论明显是有失偏颇的，张惠妹对于演唱的语感、音乐风格、情绪传递能力等方面做的积累都是姚贝娜仰望的存在。
张惠妹在姚贝娜的年纪时，已经卖出了五百万张唱片，成为王菲之后登上了美国时代周刊的华语女歌手，这种现象级，并不是姚贝娜靠着单纯的音域和质量所能弥补的。以下简单从音色、音域、腔体三个方面，结合影响三个维度的语感、情绪简单对比以下姚贝娜和张惠妹，1：音色：张惠妹＞姚贝娜。流行唱法＞学院性通俗唱法；姚贝娜有一个很致命的问题：大多数人记不住她的音色，第一次听觉辨识度几乎为零，
但是如果听多了姚贝娜的人，会非常喜欢姚贝娜的音色。因为她的音色就像是变色龙一样，在质量饱满的基础上万分多变，内容度拉满，但是，姚贝娜没有意识到，流行音乐不需要音色多变，而是需要高度统一的强烈风格辨识度。同样的，谭晶也有这个问题，青歌赛出身的歌手，很有一批人都有这个问题。人们无法只通过演唱音色，去确定这个声音的源头是谁，
这样的歌手，难以在商业性上成名。音色辨识度过弱，这其实并不是姚贝娜一个人的问题，凡是大学学习民歌的女歌手，在后期转入流行通俗唱法之中的女歌手，在音色上几乎不具备丝毫辨识度竞争力。造成这种情况的原因其实很无奈，因为民歌的专业性第一点要求就是对于音色塑造性拉满，喜庆、溢于言表的喜庆，当民歌转入通俗唱法之时，这种过强的塑造能力，反倒会让大部分女歌手找不到自己的本身音色，而更是会忽略增加自身音色表现力的种种技巧。
而且青歌赛的评判标准，并不是音色，而是音准、音的质量、音的强弱对比、声压等等。这就是通俗唱法和流行唱法区别，在学院派眼里，通俗唱法等于流行唱法，但实际上在普通听众眼里，流行唱法代表着悦耳、情绪、好听。通俗唱法代表着毫无特色、陈旧、呆板乃至于迂腐，两人的音色对比强度，已经上升到了华语顶级水准。不存在于本身音色的问题，主要问题在于对于音色的修饰和情绪表达，能否做到增大辨识度，
在这个基础上，去谈论张惠妹和姚贝娜，差距瞬间拉大。张惠妹在音色的表达：部分沙哑打底、多点共鸣给与立体听觉、金属芯渐强于高音情绪化，低音发音点弱化，声带边缘化，口语修饰音极多，破口音有口语随性的口水声。这一点很妙，反其道而行，姚贝娜在音色的表达：金属芯一直在线，没有口语修饰音，气口都很少。发音点、腔体在音域拓展时一直在变，导致音色听觉不具备高度统一性，
有时候，就是这么邪乎。不论是谭晶还是姚贝娜，专业性太强，会的唱法太多，反倒会造成具有广度而不具备深度，不论是美声、民歌还是通俗，三个唱法之间穿梭必定比不上只会一个专心于通俗的几十年钻研。所以，姚贝娜的辨识度，远不如张惠妹，2：音域：姚贝娜低音质量＞张惠妹；张惠妹高音语感＞姚贝娜；江湖不是打打杀杀，演唱也不是高不高、准不准。
对于顶级歌手，声乐的要求会从基础质量转变为演唱风格的细节，作为声乐科班出身的姚贝娜，具有着完美的功底。她的低音，真的是一绝，这个从他的理论声乐和质量音域的最低音维度一直就可以得到。不论是声压、共鸣、发音点，姚贝娜都是具有堪称完美的低音质量，注意是质量。至于辨识度，依旧是具有上述的音色问题，非科班女歌手，低音是她们永远无法触及的领域。
因为他们不具备腹腔深度和多点腔体的意识和训练，比较典型的例子是：张韶涵、张靓颖两姐妹。那叫一个低音稀碎，张韶涵演而优则唱，低音稀碎，不具备可听性。但恰恰大众吃高音一套，半死不活的张韶涵，凭借《阿刁》那一句“你是自由的鸟”最后一个音G5，重回事业巅峰。同样的张靓颖也是如此，不断地提高海豚音上限，但是低音真的是比业余还业余，
一句低音她能唱出五句话的感觉。基本的声压都无法维持，张惠妹的低音质量，相比于张靓颖和张韶涵是较好的，但是也称不上多好听。只能说具有职业歌手水平，但不具备职业优势，但是当音域开始缓慢上升至A4时，姚贝娜的优势就开始下降，张惠妹开始展现出超强的统治力。A4-G5：张惠妹：多点发音，保持最上方金属芯的同时，增大张雨生特色咽音，同时增大声带边缘化在首尾音进行柔化听觉，
具有面罩共鸣。张惠妹的最强能力点，就在于此，在A4-G5的高音区，张惠妹主要利用的技巧是声带压缩和声带边缘化，这其实是两个老生常谈的能力。姚贝娜也拥有，但是张惠妹的偏重点不同，张惠妹能够更具不同的歌曲要求，进行即时的调整，比如：《我最亲爱的》，首尾边缘化弱化听觉，中间强弱的强拍完美金属芯强混。具有求异心理的完美强弱对比，
A4-G5：姚贝娜：追求声压和金属芯密度，依旧是专业性唱法。姚贝娜的高音声压几乎是达到了华语天花板的范畴，同时金属芯的密度，也是令人惊叹的，但是......声压越大，对于内容度的投入必定较少，同时也存在与部分商业性影响，不具备艺术性的强弱对比。就会落入飙高音的范畴之中，实际上，姚贝娜商演飙高音的次数真的是太多了。
在声域商业性上，低音优势远不如高音优势重要，原因无他，因为大众审美和人类听觉系统决定了，女高音才是人类性上最一致的听觉美感来源。所以，低音优势只在于具有部分音乐审美和专业从事人员的口中谈资，并不具备太多的歌曲表达张力。任何领域，想要达到成熟的风格和稳定的不可代替性，都至少需要十几年的沉浸和刻苦，张惠妹拥有，姚贝娜可惜还未拥有，
3：腔体。姚贝娜＞张惠妹；腔体共鸣是声乐系统上，最为基础也是最为核心的能力，也是声乐拓展的主要进步空间，在这个领域，张惠妹是稍弱于姚贝娜的。上下共鸣腔：腹腔、额窦、鼻腔，三个主要腔体，姚贝娜和张惠妹都是超一流水平，不具备太多差异性。两人的主要腔体唱法差别在于胸腔、咽喉、上颌窦、蝶窦四个部分，1：姚贝娜的胸腔VS张惠妹的咽喉；在基础的胸声点缀，甲杓肌参与上，两人都是具有的。
不再细说，姚贝娜说过：流行音乐是真声的乐音。这是典型的通俗学院派论点，通俗唱法的定义就是：以最真实的声音去演唱，强调的是真声质感，在这个过程之中，青歌赛的标准是去假音化的。基本上很少在青歌赛的领域上听到假音，但是近些年略有好转，对于姚贝娜而言，真声的主要质感来源，就在于胸腔共鸣。这里具有部分的民歌基础和美声基础共鸣，这也是姚贝娜演唱之中的声压来源，
恰恰相反，张惠妹对于真声的选择方式，并不是胸腔共鸣，而是在咽喉。张惠妹以声带边缘化 弱混能力，具有非常强的纤弱感，同时以咽音的凝聚感，增加弱混的凝聚力。这一种能力与李健的弱混，大致方向是一致的，但是在质量上张惠妹不如李健，而且张惠妹的弱混是强弱对比之中的点缀存在，不是主要手段。咽音可以给与二重唱的感觉，因为发音点是两点，
好似多了一个0.1的低音大抵。同时沙哑感，也是来自于咽音，姚贝娜胸腔共鸣VS张惠妹：咽音 边缘化；这就看个人审美取向了，以质量出发，姚贝娜稳赢，但是以商业可听性，张惠妹也不差。在CD表现上，经过后期修饰，张惠妹可以吊打姚贝娜，所以总体而言，张惠妹更具有大众审美和内容度。姚贝娜具有专业性审美，2：上颌窦VS蝶窦；姚贝娜的高音，在声压之外就是那强大无比，十分集中的金属芯。
金属芯的存在核心，是在于上颌窦的声波叠加，因为在整个发声体系之中，只有上颌窦是具有硬壁腔体边缘，而硬壁才是让声波具有撞击后的声波叠加能力，如此进行集中共鸣。姚贝娜的金属芯是集中于穿透力，加之胸腔共鸣的广度，是非常完美的展示，张惠妹的上颌窦能力是弱于姚贝娜的，但是张惠妹具有较强的蝶窦立体音能力。因为有咽音的存在，很难分清楚，张惠妹的蝶窦参与度有多少，
这需要张惠妹的清唱音频才能判定蝶窦参与度。但即使有蝶窦的参与，在上颌窦腔体共鸣的能力上，姚贝娜还是强于张惠妹的，因为张惠妹的高音，的确具有太多太多分散点，不具备集中度，综上所述，姚贝娜在声乐专业性上几乎是全面胜过张惠妹的，但是音乐表现力真的不是单纯的专业性就能判定的。张惠妹的商业老练和个人技巧，实在是姚贝娜这个年龄段无法短时间达到的。
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